【 デスマスクdeライティング講座 】①ライトの「距離・高さ・方向」の考察


LightPlacement

なんともオカルトなネーミングの講座の始まりです。その名も【デスマスクdeライティング講座】!今回はその第一回です。(なんだかなぁ・・・)

DeathMask_001-004

まずはこれをご覧ください。被写体は百均で100円で買った、ハロウィン用のマスクです。だから、正確にはデスマスクではありません。これを人の顔に見立てて解説しようとおもいます。(ボクが裕福な人だったら能面でやっていたんだけどなぁ・・・・)

で、この4つの写真、表情が違うように見えませんか!?でも全て同じマスクなんです。光の当て方を変えることで、表情が違うように見せることができるんです。

これから、被写体からの光の距離、高さ、方向を変えてみてどのようになるかをお見せしましょう。ちなみに検証には、影がわかりやすいように敢えて小さな光源の QuickSoftBox for ClipON!(35cm角SB)を使用しました。

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被写体に光源をなるべく近づけ、高さをマスクと同じにして、ほぼ真横から照射しました。お顔の半分は影になってますよね。オドロオドロしいデスマスクにはあってるように思えますが・・・。

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被写体に光源をなるべく近づけ、高さをマスクと同じにして、おおよそ35°(カメラを正面にした場合)から照射しました。お顔の2/3が見えるようになりました。お顔の立体間がさっきよりましたようです。

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被写体に光源をなるべく近づけ、高さをマスクより高くして、おおよそ35°から照射しました。高さが同じライティングの時と、表情に変化が現れましたよね!?これは目のくぼみに影ができて、上下の立体感が強調されたからです。一般的には、このライティングが、人物を撮影する基本の一つだとおもいます。

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被写体から光源を遠ざけ、高さをマスクより高くして、おおよそ35°から照射しました。 影のグラデーションが少なくなり、影がくっきりしてきましたよね。つまり、固く(コントラストが強く)なったということ。逆を言えば、光源(面光源)をなるべく被写体に寄せて撮るほうが、柔らかくなるということです。

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被写体から光源を遠ざけ、高さをマスクより高くして、ほぼ正面から照射しました。 カメラの真上でないので完全ではありませんが、フロントトップという人物撮影の基本ライティングの一つです。左右の頬骨の立体感が表現でしていますよね。ちなみに、このライティングを被写体になるべく近づけたい場合は、スタンドの他にブームのような横棒が必要となります。

DeathMask_001-005_600

並べてお見せすると、こんな感じ・・・。どれが良いというわけではなく、作品の意図に応じて選びたいものです。

今回はソフトボックスを使いましたが、アンブレラでも基本「面光源」なら同じです。また、光源面が大きいほど、影が柔らかくなります。

QuickSoftBox for ClipON!(クリップオン用ソフトボックス)

パン棒付スピードブラケット

天使のアンブレラ Silky WHITE-100

デカ丸アンブレラ Silky WHITE-150

超〜デカ丸アンブレラ Silky WHITE-189

【 おまけ 】GIFで繋げてみたら、気持ち悪いものができてしまいましたww (分かりやすいけどね・・)

DeathMask

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イージー・ロールレフで学ぶ「白のうつしこみ」


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イージー・ロールレフ 190 × 130cm は、畳よりでっかいので、光を反射させるだけでなく、「白のうつりこみ」を作ることができるんですよね。

白のうつりこみとは、「反射光」を与えるのとは、ちっくら意味が違います。光の量を上げるというより、主に反射物(例えば、鏡とか金属とかピカッとしているもの)に白を映し込んで、キラキラ度合いを高めるってことですかね。(厳密にいうと反射物でなくとも、例えば人のほっぺ等では少なからず「うつりこみ」はある)

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早速ですが、パーツ交換し、その勢いでキレイに磨き上げたマイカー(bD-1)を撮ってみることにしましょう。(ピカピカになって自慢したいだけってか〜?)※意外にも「マジックリン」で無茶苦茶キレイになりました。(そんなことやっていいのかどうかは不明・・・)

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レンズは、ライカ ビゾ用レンズ ヘクトール135mmを使います。レフは、チャリの手前の床に敷くだけ。今回、イージー・ロールレフの別売替布(SilkyWHITE / ブラック)を使っております。(パールホワイトより白の質が柔らかい)

では、レフのうつしこみの有り・無しを比較してみましょう。

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あ~~~~~~!現場に持っていこうと思って忘れてしまった、ハッセルブラッド プロフェッショナル レンズ シェード がなかったので、下に敷いたレフのハレをまともにくらちまった!!!!(今回の主題とは違うが、うつしこみ有りの写真の後タイヤ下部にハレが入っております・・・)

気を撮り直して本題。「うつしこみ無し」では、濃い色の地面がうつりこんでチャリのフレームの下に向いた面は濃くなっています。

「うつしこみ有り」では、その面に白レフがうつりこんで白くなりました。(逆をいうと、正面からチャリに向けてストロボ等で光をいっぱい与えても、この面は決して明るくなりません・・・)

うつしこみと光を与えることの違いが少しはお分かりいただけたでしょうか!?

レフ板の使い方は奥深いですよね。。ただ、撮影には「でっかい白」があるといろいろといーことがあることだけは間違いなさそうです。

イージー・ロールレフ 190 × 130cm

イージー・ロールレフ 140 × 90cm

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ちなみに今回、使ったカッコイイ三脚は、ベリルバッハ社製 高級木製ミニ三脚(レベラー付)です。レベラーが付いているので、雲台をつけずとも多少の角度調整ができるのもありがたいですよね。

独ベリルバッハ社製 高級木製ミニ三脚(レベラー付)

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【追記】
せっかくなので、ピカピカのbD-1とベリルバッハとヘクトール135mmとSONY α7R IIで記念写真を撮りましたとさ・・・。

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「天使のアンブレラSilkyWHITE-100」と「一般的なアンブレラ」の比較


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これは皆さんもよくご存知の「一般的な撮影用アンブレラ(経年劣化済み)」です。これは直径85cmですが、だいたい90cmくらいのが多いようにおもいます。(構造は同じ・・)

で、この傘は、骨が鉄製なので、曲がると情けない姿になり、そのうちすぐ折れる。という欠点がありました。それに傘バン(傘バウンス)で人物を撮ると、アイキャッチに骨が黒く写り、丸ではなく10角形のハイライトが入ってしまって、少し残念な気分になります。

しかーし!!!ウチのスーパーアンブレラ、天使のアンブレラSilkyWHITE-100 は違います!

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一般的な傘より一回り大きい直径100cm!白のグラスファイバー16本骨で、簡単には折れませんし、しなやかな曲線を描きます。真円に近い16角形なので、そのアイキャッチは限りなく丸く、白骨は全く見えません。(つまり、丸い光に写る)

そして、なんといっても「SilkyWHITE」と銘打った極上の生地は、ニュートラル(グレーバランスがとても良い)なだけではく、特別なマット生地が放つ光は、とても優しく柔らかい。そんじょそこらの傘とは「写りそのもの」が違います。

ここで、もう一度、一般的なアンブレラをみてみましょう。

GeneralUmbrella_001

天使のアンブレラを一度みてしまうと、一般的な傘は貧乏感漂う感は否めなくなってないですか!?それは仕方ありません。私も、もう一般的な傘に戻ることはできませんから・・・。(使うのがイヤ!)

では、真横のスタイルを見比べてみましょう・・。

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AngelUmbrella_002

弧を描く優雅さに違いがありますよね!? 一般的な傘はラウンドが浅いので拡散効果も薄いと考えられます。

最後に「SilkyWHITE」という生地の実力を検証するために、両方の傘で同じ条件でテカるように少し角度をつけて撮ってみました。結果をみてみましょう。

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AngelUmbrella_003

ストロボからの距離、露光条件を全く同じにして、CaptureOneのハイライト警告表示のスクリーンショットです。

赤い部分が飛んでいるところ(RGB全てが255に達している)なんですが、「天使のアンブレラ」は生地の部分に飛んでいる箇所は見られませんが、一般的な傘では生地の一部が飛んでいます。

これは何を意味するのか!?それは、一般的な傘の多くでは、艶のあるビニール生地を使っているため、テカってるんです(反射している)。 つまり白生地の中にムラがあるってことにもなります。

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並べて比べてみると、一般的な傘は経年劣化の為、白がくすんでいますが、天使のアンブレラは新品のため、より白いことがわかるとおもいます。

天使のアンブレラは、より白いのにテカらない!これが優しい光の秘密だったんですね・・・。(なるほどぉ・・)

優しい光を放つ”天使のアンブレラSilkyWHITE-100″売場


【 ↓同じ作り(生地素材も含めて)の大きさ違いの傘 】

“デカ丸アンブレラ Silky WHITE-150″売場

“超〜デカ丸アンブレラ Silky WHITE-189″売場


【 ↓別売の「替布(SilkyWHITE / ブラック)」は、実は同じSilkyWHITE生地! 】
イージー・ロールレフ 190 × 130cm

イージー・ロールレフ 140 × 90cm

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